Minneapolis nunca fue una capital del death metal, y quizá sea por eso que Nothingness suena como nadie. Lejos de las escuelas establecidas —ni la carnicería floridiana, ni el culto sueco al HM-2, ni el exceso técnico— el grupo se ha construido al margen, con la mentalidad de una escena hardcore local que no le rinde cuentas a nadie. Supraliminal en 2020 sentaba los cimientos, The Hollow Gaze of Death en 2022, ya en Everlasting Spew, densificaba la fórmula: un death metal cavernoso, disonante, atravesado de groove hardcore y de ideas retorcidas. Con Godslaughter, tercer asalto, los estadounidenses firman sencillamente el disco mejor acogido de su carrera — y uno de los más singulares del año en el género.
El cumplido que mata
Hay que saborear la fórmula de Blabbermouth (8.5/10), que corona a Godslaughter como « uno de los discos más aventurados y más detestables del año ». Detestable, aquí, es una medalla: es la palabra que se reserva a los discos que agreden, que incomodan, que rechazan el confort. La web aplaude el equilibrio entre « grano old school y subversión fuera de pista », y es exactamente la línea de cresta por la que avanza el grupo: por un lado, una pasta sonora que recuerda las grandes horas del death metal subterráneo; por otro, una voluntad permanente de hacer descarrilar la máquina. Los temas avanzan a bandazos, alternan trituración lenta y aceleraciones de pánico, chugs de breakdown y disonancias a lo Immolation. Angry Metal Guy (4.0/5) confirma la impresión general al hablar de « un regreso rugiente y un desgarro death metal » que « combina influencias familiares en algo nuevo ». Nada revolucionario tomado por separado; todo se vuelve extraño una vez ensamblado.
En el centro del caos, un hombre: Barclay Olson. Last Rites, que no puntúa pero mide sus palabras, señala al vocalista como la verdadera estrella del disco, subrayando que « varía constantemente su ataque » por encima de los chugs y las trituradoras. Growls abisales, ladridos hardcore, estertores estrangulados: Olson trata su garganta como un instrumento de pleno derecho, y es él quien le da al disco su dimensión física, casi teatral. Ironía sabrosa del expediente de prensa: Angry Metal Guy oye exactamente lo contrario, y advierte que sus rugidos « amenazan con volverse repetitivos ». Dos críticas, dos oídos, un mismo gaznate — os dejamos que decidáis, pero nuestro bando está elegido: esa voz es una baza, no un límite.
La producción, manzana de la discordia
La verdadera disonancia del expediente viene de Metal Epidemic (3.5/5), que plantea una pregunta legítima: ¿y si la producción enterrara el talento? La web acusa a la mezcla de ahogar la finura instrumental del grupo bajo la masa, soltando de paso el más bello homenaje involuntario del lote: « cuando uno consigue distinguir lo que hacen los riffs, son estúpidamente buenos ». La queja no es infundada — el disco es denso, saturado, deliberadamente asfixiante — pero se le escapa la intención. Esa opacidad no es un accidente de estudio, es una elección estética: Nothingness quiere que uno se pelee con su música, que vuelva a ella para desenterrar los detalles. El propio Blabbermouth lo admite a medias cuando escribe que el conjunto « amenaza a menudo con hundirse en el caos absoluto » — amenaza, sin ceder jamás. Es precisamente esa tensión permanente entre control y derrumbe la que da su valor al disco.
En el paisaje actual, Nothingness ocupa una casilla rara: demasiado disonante para los puristas old school, demasiado groovy para los integristas de la vanguardia, demasiado death metal para los hardcore kids. Dicho de otro modo, exactamente en su sitio para todos aquellos a quienes les gusta cuando las fronteras se funden. Los aficionados a Immolation, a Gatecreeper por la pesadez, o a las franjas más abrasivas del death moderno encontrarán aquí un terreno de juego temible.
Veredicto
Tres álbumes, una trayectoria nítida: Nothingness engorda, se endurece, se oscurece, y la prensa lo sigue. Entre el 8.5 entusiasta de Blabbermouth, el 4.0 sólido de Angry Metal Guy y el 3.5 más reservado de Metal Epidemic, la media se sitúa en un 8 — y es merecida. Godslaughter no es un disco amable, y esa es su mayor virtud: zarandea, asfixia, desorienta, y luego recompensa. Harán falta varias escuchas para hacerle la vuelta completa, algunas más para domarlo, y está muy bien así. El asesinato de dios queda validado, con premeditación y agravantes. Si tu death metal ideal se sale del tiesto sin renegar de sus raíces, adelante: los retorcidos de Minneapolis acaban de firmar su mejor fechoría.