Sobre el papel, todo va bien para Motionless In White: la prensa aplaude, los invitados brillan, la máquina gótica funciona a pleno rendimiento. Salvo que el público, por su parte, pone mala cara — y esa brecha cuenta algo más interesante que el propio disco. Bienvenidos a Decades, publicado en Roadrunner, sexto asalto para los sepultureros de Scranton.
De la cripta gótica a la gran carpa
Para entender dónde está el grupo, hay que recordar de dónde viene. Motionless In White arranca a mediados de los años 2000 en Pensilvania, en algún lugar entre el metalcore y una estética terrorífica heredada de un Halloween permanente. Creatures, en 2010, define el personaje; Infamous y luego Reincarnate inyectan la dosis industrial, con Marilyn Manson y Rob Zombie como padrinos espirituales evidentes. El verdadero giro es Graveyard Shift, en 2017, y luego Disguise y Scoring the End of the World: el grupo de nicho se convierte en cabeza de cartel, los estribillos engordan, la producción se ensancha, y Chris Cerulli — Chris Motionless para el registro civil del pit — se impone como uno de los frontmen más fiables de su generación. La trayectoria es clásica: un grupo de imagen que, álbum tras álbum, demuestra que hay canciones detrás del maquillaje. Decades llega, pues, en el momento preciso en que todo es posible — la consagración definitiva o el disco de más.
La prensa se divierte como niños en una mansión encantada
Veredicto en cifras primero: 74/100 sobre seis reseñas. En detalle, es casi la unanimidad alegre. Blabbermouth está en trance con un 9/10 y encuentra el álbum « más oscuro, más grande y más aventurero » — los tres adjetivos que todo grupo sueña con leer. Detrás, un cuarteto Kerrang!, Metal Hammer, AllMusic y Distorted Sound se alinea en un 8/10, lo que dibuja un verdadero consenso de fondo. Kerrang! resume el asunto con una fórmula que lo dice todo: « Decades es sencillamente una celebración de todo lo que mejor hacen », alabando a un grupo que « adora pasar de un género a otro » sin haberlo « hecho nunca de forma tan eficaz ». Metal Hammer va más allá en el fondo al estimar que Chris Cerulli y los suyos « escapan por fin a la sombra de sus influencias » — frase importante para un grupo al que durante mucho tiempo se resumió por sus padrinos. Y los invitados cumplen: Corey Taylor viene a prestar su garganta a « Playing God », Skylar Grey aporta su toque a « R.I.P. », y « Afraid of the Dark » se lleva en Blabbermouth el tríptico « pesado, teatral y súper adictivo ». Hasta aquí la fiesta. Salvo que, al fondo de la sala, Sputnikmusic desenfunda un 3/10 asesino y habla de un « nivel de calidad global sorprendentemente bajo ». Menudo ambiente. ¿Un troll? Quizá. Pero un troll que plantea una verdadera pregunta.
El público no recibió el mismo disco
Porque aquí viene el problema, y es de calibre: 59/100 del lado del público, sobre 641 notas. Quince puntos por debajo de la prensa — un abismo, en un género donde los fans son de ordinario los primeros en defender a su grupo contra la crítica. ¿Cómo explicarlo? Sin duda por lo que precisamente hace la dicha de los reseñistas: el gran écart estilístico permanente. Ese zapeo gótico que deleita a un crítico en busca de variedad puede agotar al oyente que ha venido a buscar una identidad. Es la paradoja de los parques de atracciones: todo el mundo admira la diversidad de las atracciones, pero algunos solo querrían que les dejaran repetir tres veces la montaña rusa. Decades se dirige, pues, en prioridad a los aficionados al metal teatral que aceptan el contrato: metalcore, indus, gótico, estribillos gigantes, invitados, espectáculo. Los fans de Rammstein en su vertiente feria ambulante, los nostálgicos de la era Graveyard Shift, los hijos espirituales de Manson encontrarán aquí lo suyo. Los puristas de una sola capilla, no — y lo dicen en las notas.
Veredicto: 7/10, ajustado en conciencia. Ratificamos el placer evidente de la prensa — porque sí, este parque de atracciones gótico está muy bien llevado, los temas son eficaces y Cerulli nunca ha pilotado tan bien su barraca — teniendo en cuenta al mismo tiempo un público más tibio y un verdadero debate sobre la coherencia de conjunto. A condición de que te gusten las montañas rusas, la vuelta vale el boleto. Los que se marean quedan avisados.